BCN——执念

居尔公园安排在临走前一天去。离地铁站有千把米，爬到半坡就饿得迈不动脚。彩色蜥蜴和两所管理员小屋出现在视野里的时候居然全无惊奇。游人太多太多。全围绕在蜥蜴边上拍照。他们的欢乐让我嫉妒又隐隐地恨将起来。百柱厅里有人在弹少女的祈祷，弹不好，别别扭扭的，认真跟他节奏真要憋气死。厅上的彩瓷长凳成人蛇。往上走，山岩堆砌的柱子如画片里的姿势倾斜着。山间有两处完成的住所，不开放。栅栏间望进去无限温柔。
这里的一切毫无悬念，中学时代起我熟知他几乎每一所设计。一路走来无非是应证脑海里各式图片和信息。
公园本是个理想主义的乌托邦社区。园里的布局、设计也围着生活安排。所到之处，俱是建筑师的细致用心。
他的宗教感情，对建筑的热情，对自然、曲线的亲近感，和加泰罗尼亚的地域色彩，自是他的特征所在。但一见圣家堂支柱的复杂模数构成， 方明白是什么使他区别于同时期欧洲新艺术运动的艺术家。繁复的曲线构造背后是繁杂庞大的工作量，看似无序的结构实际上是由更复杂的规则和模数支撑着。新艺术运动留下一大批家具、市内装潢、画作，但能用曲线本身支撑起建筑，而不仅仅做为附着装饰的，却屈指可数。
见到他的居所和工作室，床狭小得如同青年旅馆里的架子床，庞大的工作台上方悬着的布巾包裹简单餐食。没有家庭，鲜少朋友，他的生命和生活只是建筑。他的建筑难有来者绝非只是天才无继。这种几乎将整个生命附着在建筑上的生存状态是稀有的选择。那些梦幻的结构是由智慧、才气、和惊人精力滋养出来。
他生前最重大的两个项目，居尔公园和圣家堂，一个世俗一个宗教，都带着难以实现的理想主义。现如今一个永远废弃，一个无尽待工。但连同他其余建筑，俱成旅游地标。
若他先有知今日其建筑功用，本着建筑设计服从功用的原则，他又该做怎样规划？这么一设想就可笑起来——设计一所给游人拍照留念用的建筑。
今日居尔公园内，排水管蜥蜴是大家拍照最爱和明信片star，菜市场百柱厅是卖艺佳所（方便清洁的半柱瓷砖此时显得好多余），社区交往集会的沙场长凳游客排排坐。
身在这悠闲的欢快气氛里，我却阴暗起来。为这个“公园”设想一个怎样状况才完美。
希望爆发一场浩劫，毁灭了文明，这所公园湮没在灾难后的废墟里，再不为人所知。漫长年月后，或者再有人相遇。那有运气眷顾的勇敢者方能到达。没有文字和图像来剧透，每一拐角都惊奇，柳暗花明，断壁残垣，仙人掌和剑麻随意扎根在廊桥的缝隙里，三角梅绕柱上，鸟兽才是常客。这些影像映眼入心。电子、机械都灭绝，只有口耳相传的字句影影卓卓地泄露一星半点好景。
想来桃花源才是happy ending.
我的美感好阴郁。